Как выбрать видеокамеру?

Как выбрать правильно видеокамеру? На какие характеристики при покупке следует обращать внимание в первую очередь, а какие и вовсе игнорировать? И что скрыто за параметрами видеокамер, которые рекламируются? В чём разница между видеокамерами стоимостью 500 и 5000 у.е, если у них одинаковое назначение - запись изображения на кассету в формате PAL?

Наша статья не относится к перечню тех, где просто перечисляются заумные термины, в которых легко запутаться. Она конкретно дает практические советы, касающиеся выбора видеокамеры.

Видеокамера. Цифровая или HDV?

Это неправильно поставленный вопрос. На сегодняшний день, независимо от того пишут камеры на диск или на кассету, они все цифровые. Современные цифровые камеры снимают в стандарте, в котором ведётся телевизионное вещание (в стандарте PAL). Но постепенно происходит поэтапный переход на новый уровень - телевидение HDV (высокой чёткости), на которое перейдут и бытовые магнитофоны, и телевидение. Если речь идет о таких памятных датах, как выпускной, свадьба или рождение ребёнка, наверняка, то, что сняли, захочется посмотреть спустя некоторое время. И делать это будете вы наверняка на новом магнитофоне. Сегодня смотреть фильм, снятый на VHS- кассет всё равно, что смотреть это при помощи обычного DVD.

Имеет смысл покупать видеокамеры стандарта HDV, так как они намного качественнее обычных видеокамер (стандарта PAL), хотя и стоят значительно дороже. Если есть деньги, почему бы не взять именно такую видеокамеру (стандарта HDV), и без лишних разговоров.

Носитель (на что записывает камера)

Камера может иметь разные носители, не влияющие на качество изображения, в виде кассеты, сменного или жёсткого диска. Прежде чем выпустить данную модель, производители все просчитали. В удобстве пользования заключается единственная разница. К примеру, я много снимаю, а потом монтирую фильмы при помощи компьютера. В данном случае удобны кассеты, плёнка которых находится в жёстком корпусе, - их можно "мять", ронять, не ломаются, не бьются. И если даже на плёнке будет замятие (царапина) - бракованной окажется всего лишь одна секунда записи.

Сменными дисками удобнее пользоваться не тем, кто монтирует фильмы, а тем, кто снимает большими кусками, а потом смотрит снятое полностью. Их достоинством является то, что сразу после съёмки, их можно смотреть как обычный диск, вставив в DVD-магнитофон.

Боязнь царапин и хрупкость носителя - естественные минусы. Малейшая царапинка - и несколько минут фильма (значительный кусок) будет испорчен, а царапина через всю поверхность диска и вовсе сделает его нечитабельным.

А что касается жесткого диска, он удобен для тех, кто снимает не слишком много. Ёмкость жёсткого диска находится в разумных пределах, его обычно хватает на целый день записи. Снятые данные будут защищены, потому что жесткий диск нельзя поцарапать. Для того чтобы освободить место для новых записей, каждый раз необходимо переписывать снятое на компьютер. Пожалуй, это главный недостаток. Не проблема, если имеется доступ к своему компьютеру сразу после съёмки. Но, к примеру, ограничение ёмкостью диска может настичь вас во время отпуска. Тогда как можно с собой привезти целую коробку кассет или сменных дисков либо купить их где угодно, и положить на полку "до лучших времён". А вообще, покупайте то, чем вам удобнее будет пользоваться!

Баланс белого

Баланс белого может быть автоматическим и ручным. Для чего вообще служит баланс белого? Дело в том, что различная освещённость приводит к изменению цветового оттенка объектов - к "цветовой температуре". Кстати, преобладание жёлтых тонов наблюдается при использовании ламп накаливания в домашних условиях, при использовании люминесцентных ламп преобладают синевато-фиолетовые тона, при съёмках в затемненных условиях - синевато-серые, при солнечном освещении - жёлтые. Видеокамера так устроена, что каждый раз должна определять, какой цвет считать белым, а наш глаз лишь приспосабливается к этим условиям - нам не видна разница. И именно данный "эталон" служит ориентиром для определения других цветов.

Правильнее всего видеокамера автоматически определяет белый цвет в солнечные, ясные дни. Но в некоторых ситуациях, она не может сделать этого самостоятельно. В конечном итоге картинка получается с синим или жёлтым оттенком. Именно поэтому при установлении баланса белого должна быть возможность установить его вручную.

C чего начинается работа профессиональных видео-операторов? С того, что белый лист ставится перед камерой и после чего с ним производятся какие-то манипуляции. Точно также и Вы должны поступать, прежде чем снимать в помещении. При резком изменении освещенности камера может "перестроить" баланс белого, причём сделать это, скорее всего, неправильно - и подобное довольно часто происходит. К данной ситуации можно отнести такую, когда кто-то случайно пройдёт близко перед камерой, снимающей в помещении на "автоматическом балансе белого", вследствие чего приходится прекращать съёмку и заново настраивать баланс. Получается, камера должна иметь возможность отключения автоматического баланса, а не только ручное определение баланса белого. Из всего выше сказанного делаем вывод: желательно покупать камеру с возможностью отключения автоматического определения баланса белого, и возможностью ручной настройки баланса белого.

Оптика

Качество оптической системы (оптики) трудно оценить исходя из формальных признаков. Здесь даже Carl Zeiss и наличие других известных марок не поможет. Лишь после пробной съёмки можно оценить качество изображения.

Максимальный угол обзора (минимальное фокусное расстояние) - это один из параметров, который поддается оценке, и о котором чаще всего забывают! Угол обзора -фокусное расстояние видеокамеры. Это чрезвычайно важный параметр, практически никогда не указывающийся в рекламе.

Производителями указывается только Zoom (увеличение). Zoom - это разница между максимальным и минимальным фокусным расстоянием. А то, что может войти в кадр целиком и полностью зависит от фокусного расстояния угла обзора. Сколько было таких ситуаций, когда, для того, чтобы в полный рост снять человека, приходилось отходить на приличное расстояние, так как человек полностью не попадал в кадр? Отходить бы пришлось на меньшее расстояние (вместо 10 метров на 5), если бы угол обзора был больше, а минимальное фокусное расстояние меньше. А если вам захочется снять чарующий пейзаж или большое здание, то чтобы всё попало в кадр, придётся отойти на большее расстояние (к примеру, не на 100 метров, а на 200). А это, к сожалению, не всегда возможно.

Проведите простой эксперимент: сложенные пальцы колечком (в знак "ОК") удаляйте и приближайте, смотря через него, - вы сразу заметите: чем ближе к глазу колечко - тем в него больше видно. С фокусным расстоянием аналогично: чем больше входит в кадр, тем меньше расстояние.

Более дорогостоящая и более сложная конструкция необходима в случае с объективами - при сильном уменьшении фокусного расстояния появляются оптические искажения. Для того, чтобы не увеличивать стоимость объектива, соответственно и всей камеры, минимальное фокусное расстояние ограничивается конструкторами. Поэтому в кадр дешёвых видеокамер обычно попадает не так много, как у дорогих.

Не существует конкретной таблицы зависимости угла обзора от фокусного расстояния для видеокамер, так как угол обзора соотносится с фокусным расстоянием в зависимости от размера изображения на матрице. Угол обзора значительно меняется при изменении всего лишь на несколько миллиметров минимального фокусного расстояния:

1) при расстоянии 16 мм для фотоаппаратов с размером кадра 24х36 мм - угол обзора равен 115 градусам,
2) при 18 мм - 100 градусам,
3) при 21 мм - 90 градусам,
4) при 35 мм - 64 градусам,
5) при 75 мм - 32 градусам.

При одинаковом фокусном расстоянии угол обзора тем больше, чем больше матрица.

Именно от размера изображения на матрице, а не размера самой матрицы, зависит соотношение угла обзора от фокусного расстояния, в результате чего создание уникальной таблицы зависимости для видеокамер невозможно. При условии одинакового фокусного расстояния, угол обзора больше тогда, когда больше размер матричного изображения. Для "стандартизации" используют значение фокусного расстояния такое же, как у плёночных фотоаппаратов (в плёночном эквиваленте). В качестве примера приведем таблицу зависимости:

Каким образом рассчитать "эквивалентное фокусное расстояние"?

Предлагаю несложную формулу: 1,77 * <фокусное расстояние (мм)> / <размер матрицы (дюйм)>

К примеру, размер матрицы - 1/3,1 дюйма, фокусное расстояние - 5,5 мм, соответственно фокусное расстояние, эквивалентное плёночному, равно: 1,77 * 5,5 / (1/3,1) = 9,735 / 0,323 = 30,2 мм.

Как видим, угол обзора значительно меняется при изменении всего лишь на несколько миллиметров минимального фокусного расстояния.

Обратите внимание, что нас интересует фокусное расстояние именно для видеокамеры, а не для фотокамеры, функции которой может выполнять видеокамера. Значение подобное параметра вряд ли Вам кто-то назовёт - проще выбирать камеру, учитывая угол обзора.

Как в магазине определяется угол обзора?

Чаще всего видеокамеры закреплены на стойке, особенно в больших магазинах. Нужно настроить камеру так, что бы в кадр попадало как можно больше - установите на минимальное увеличение. Попросите вашего приятеля, стоя перед камерой, вытянуть руки четко в стороны. А затем попросите его отойти либо подойти к камере таким образом, чтобы его вытянутые руки не выходили за пределы границы кадра. Камера, у которой подобное расстояние будет минимальным, имеет самый большой угол обзора, поэтому, проводя подобный эксперимент, запомните расстояние от камеры. Можно провести эксперимент с альбомным листом, удаляя или приближая его от камеры, и при этом отмечать расстояние от камеры до листа.

Возможно ли изменение минимального фокусного расстояния при помощи определенных насадок объектива?

Возможно. Однако это уже будет факультативная насадка, которая влияет на изменение вида камеры, и на которую очень часто не налезает бленда. Если логичнее сразу купить камеру с необходимым фокусным расстоянием - ради чего такие трудности?

Из всего выше сказанного можно сделать соответствующие выводы: выбирая видеокамеру, непременно интересуйтесь максимальным углом обзора! И хотя далеко не каждый продавец сможет точно его сказать - настаивая на своём, вы имеете полное право потребовать сообщить его вам.

Увеличение (Zoom)

Существует два типа увеличения: цифровое и оптическое. Оптическое увеличение способствует изменению изображения, которое проецируется прямо на матрицу, а при цифровом - увеличение происходит за счет программных методов, а проецируемое изображение остаётся неизменным.

Рассмотрим типы увеличения более детально:
При оптическом увеличении линзы приближаются либо удаляются от объектива - другими словами, фокусное расстояние меняется. Наверняка в детстве каждый проводил опыты с линзой - приближая и удаляя ее от объекта, изображение казалось то слишком большим, то очень маленьким. Что касается работы объектива с переменным фокусным расстоянием, механизм его перемещения более сложный, и линз там больше.

Что касается цифрового увеличения, из него выделяется часть и "растягивается" на весь экран, а изображение на матрице остаётся неизменным. Попробуйте установить масштаб изображения 200%, 400%, 1000% и открыть на компьютере jpeg-файл программой просмотра. Что происходит? Какие-то непонятные объемные точки вместо чёткого рисунка. Хотя изображение стало крупнее, чёткость стала значительно хуже - все детали рассмотреть невозможно. При цифровом увеличении вы получите подобный результат. Небольшие детали вы не сможете разглядеть. На первый взгляд может показаться, что изображение увеличилось, но на самом деле это не так. Именно поэтому в установках видеокамер существует возможность ограничить оптически увеличение.

При помощи программы видеомонтажа "цифровое увеличение" можно сделать во время монтажа. Часто сразу не заметно, что увеличение, добавленное при монтаже, будет менее качественным, чем цифровое увеличение сделанное камерой в период съёмки.

Вывод таков: обращайте меньшее внимание на цифровое увеличение, а большее на оптическое. Предпочтительнее камера с параметрами "zoom 25/100", чем "zoom 15/1000", потому что оптическое увеличение в первом случае в 25 раз, а во втором - всего 15.

ПЗС-матрица. Разрешение

В рекламе обозначается "N мегапикселей". Деталью, способствующей превращению светового потока в электрические сигналы, называется ПЗС-матрица. Данные сигналы затем преобразуются процессором в специальный формат, впоследствии чего осуществляется запись на плёнку.

Производители, рекламируя видеокамеры, громогласно заявляют о 2-мегапиксельных и мегапиксельных матрицах. Но подобные параметры совершенно не годятся для того, чтобы снимать видео!

Разрешение стандарта PAL 415 тысяч пикселей, т. е. 720х576 точек. Соответственно видеокамера может использовать максимальное разрешение - 0,415 мегапикселей, а для NTSC - 0,350. Это равносильно выбору между автобусами пассажирскими с максимальной скоростью:
1) 150 км/ч,
2) 250 км/ч,
3) 350 км/ч.
"Запас по скорости" в 50, 150 или 250 км/ч так и останется невостребованным "запасом", потому что скорость осуществления перевозки пассажиров максимум составляет 100 км/ч.

Для чего нужны дополнительные пиксели?

Дополнительные пиксели необходимы для цифрового стабилизатора изображения (смотрите Цифровой стабилизатор изображения).

Но уже начинают продаваться видеокамеры, которые записывают изображение для Телевидения высокой чёткости (стандарта будущего), нуждающиеся в большем разрешении.

В качестве вывода: выбирая камеру, особо не стоит обращать внимание на количество пикселей.

Количество ПЗС-матриц

ПЗС-матриц может быть три или одна. Цветопередача (то, как точно передаётся каждый цвет) - одна из самых важных характеристик матрицы. Она трудно оценивается по формальным параметрам. Что касается телевизионных стандартах, то сегодня изображение делится на три основополагающие группы: синюю (RGB), зелёную и красную. Именно по этой причине на один "заявленный в характеристиках" пиксель каждой матрицы приходится три фотоэлемента, которые регистрируют, как и полагается, синюю, зелёную и красную составляющие. Но потерю чёткости изображения и качества как цветопередачи избежать невозможно.

В современных камерах имеются отдельные матрицы для каждого цвета, используемые для улучшения цветопередачи, каждая матрица улавливает только свой цвет. Каждый световой поток направляют на свою матрицу (их насчитывается три). Чёткость изображения и качество цветопередачи получаются намного лучше.

В качестве вывода: нужно брать камеру с тремя ПЗС-матрицами.

Шумность матрицы

Возникающие на изображении посторонние артефакты - шумы, имеются в каждой матрице.

Шумы особенно заметны в условиях недостаточной видимости, а при съёмке в солнечную погоду они не видны. в магазинах почти невозможно оценить уровень шумов, так как это можно сделать лишь за счет пробной съёмки.

Поэтому рекомендуем заранее почитать в Интернете тестовых результатов видеокамер.

Тип развёртки

Существуют следующие типы развертки: чересстрочная и прогрессивная. Нынешние телевизионные стандарты разрабатывались под электронно-лучевые трубки, в которых изображение формируется построчно пробегающим по экрану электронным лучом. На экране телевизора изображение формируется с помощью двух частей: вначале обновляются нечётные строки, а только потом - чётные. Частота обновления изображения 25 кадров в секунду, но на самом деле только половина кадра меняется 50 раз в секунду.

Исходя из этого, видеокамеры записывали 50 "половинных" кадров в секунду, а не 25 полных кадров. Каждый кадр включал в себя только чётные или нечётные строки. Подобная запись получила название "чересстрочная".

К сожалению, стали видны неприятные артефакты, которые своему появлению обязаны чересстрочной записи. Артефакты видны при просмотре отснятого материала на экране компьютерных мониторов с высокой чёткостью. Вместо чётких границ видна "гребёнка" при перемещении объекта по экрану. Ещё лучше она просматривается при печати с фильма фотографий.

Поэтому был придуман прогрессивный режим съёмки - это такой режим, при котором каждый кадр полностью записывается, а на одном кадре записывались нечётные и чётные строки (как в кино).

Но существуют некоторые недостатки: теряется "плавность" перемещения, потому что обновление с частотой 25 кадров в секунду меньше визуально, чем 50 полукадров в секунду. Разница, кстати, чувствуется при сравнении кино- и телефильмов.

Всем ли нужна прогрессивная развёртка? Бытовым камерам не нужна. Каким же образом устранить "гребёнку"? У любой видеомонтажной программы есть функция "сглаживания", полностью нейтрализующая гребенку, и на экране монитора становятся видны именно не чёткие, а плавно размытые границы. Как итог: чтобы на обычном телевизоре просмотреть отснятые фильмы достаточно чересстрочной развёртки, а прогрессивная не нужна, но в тоже время она будет полезной для просмотра фильмов на экране цифрового телевизора или монитора.

Стабилизатор изображения

Существует два вида стабилизаторов: оптический и электронный.

Стабилизатор - чрезвычайно важный элемент, который трудно оценить исходя из формальных параметров. Лишь некоторое представление о его качестве дает пробная съёмка.

Функция стабилизатора состоит в том, что бы избавить экранное изображение от дрожания. Если Вы не профессиональный стрелок, вы не сможете удержать камеру в одном положении, как бы "прямо" её не держали. Преимущественно дрожание проявляется во время съёмки с увеличением. Вспомним стрельбу в тире: как сложно постановить ружьё в нужное положение и удерживать его так же.

Стабилизатор, компенсирующий дрожание, нужен для облегчения жизни оператора.

Самым качественным стабилизатором считается оптический. Что касается конструкции, он состоит из гироскопических сенсоров, которые улавливают скорость колебания камеры и подвижных линз; а также направление. Оптический стабилизатор является компенсатором малейших дрожаний, улавливающим широкий диапазон вибраций. Относительно снимаемого объекта матрица вместе с системой линз всегда находятся в одинаковом положении, причем, несмотря на дрожание камеры. Высокая стоимость - единственный минус данной конструкции.

Но конструирование оптических стабилизаторов основывается на точке (центральной точке), которая должна оставаться практически неподвижной при дрожании камеры. Оптический стабилизатор может работать неправильно, если, к примеру, при съёмке низко расположенных объектов, камеру снимают с руки и держат за заднюю часть либо объектив. А правильно он работает только тогда, когда камера надета на руку - именно так снимается большую часть времени.

У электронного стабилизатора принцип работы другой, так как ПЗС матрица камеры больше, чем необходимо для съёмки. Камера сама выбирает область вокруг "центра кадра"; и время смещения центра, "возвращение" его на место. Другими словами записывает изображение, смещённое относительно центра, а не проецируемое на центральную часть матрицы.

Первый недостаток электронного стабилизатора, исходящий из данного принципа действия - "залипание" изображения при поворачивании камеры. При этом мы даем понять камере, что это тряска, а не целенаправленное поворачивание камеры. И камера "компенсирует" это. В результате чего сначала изображение остаётся неподвижным, а спустя некоторое время происходит резкий "скачок" в сторону. Это происходит, чтобы снять панораму, когда вы начинаете поворот после съёмки неподвижного изображения.

Для того, чтобы снимать изображение, "плавно перемещающееся", электронные стабилизаторы отключаются при плавном повороте камеры. В связи с этим чаще всего изображение при съёмке панорам остаётся "нестабилизированным".

Главный недостаток электронного стабилизатора - ограничение на минимальную освещённость, при которой он работает. Поэтому стабилизатор может не срабатывать в темном, плохо освещенном помещении (без яркого света). Это происходит довольно часто.

Видоискатель

Видоискатель бывает двух видов: чёрно-белым или цветным.

Цветным видоискателем оснащаются почти все современные бытовые видеокамеры. Чёрно-белый выбирают профессионалы, потому что только он позволяет правильно и быстро оценить разницу освещённости разных объектов. Впрочем, лучше обратить внимание на ЖК экран.

Жидкокристаллический экран

А на сегодняшний день почти все видеокамеры имеют жидкокристаллический экран. Прижимая видеокамеру к глазу, он позволяет увидеть то, что снимается, не только с помощью видоискателя, и выводит его на большой экран. Это позволяет вести съёмку почти с любых ракурсов, а не только с уровня глаз - можно вплотную приблизиться к снимаемому объекту или поднять камеру над собой, опустить на нужный уровень. Можно снимать самого себя, так как ЖК экран разворачивается на 180 градусов, но, добавлю от себя, это удобство весьма сомнительное. Отснятый материал можно просматривать через ЖК экран как самому, так и показывать его другим.

Качество картинки гораздо лучше, особенно при ручном фокусе, когда ЖК экран больше. Тогда изображение можно тщательнее рассмотреть, да и так удобнее. Сейчас предлагаются камеры, на которых просматриваются все детали, с ЖК экранами 180 000 - 200 000 пикселей.

Определение "точки наводки на освещённость" или "точки наводки на резкость" - полезные функции ЖК экранов. Это необходимо для быстрого и точного выбора объекта при съёмке в сложных условиях, к примеру: тёмный главный объект на ярком фоне. И вы снимите то, что хотите только в том случае, если камера настроится на объект, независимо попадания в фокус других объектов и их освещенность.

Разумеется, экран, который подразумевает прикасания к нему пальцами, должен обладать защитой от отпечатков.

Функция "Зебра"

Функция "Зебра" - необычайно полезная функция, наглядно показывающая участки, которые на экране будут совершенно белыми (так называемые "пересвеченные").

Для чего это нужно? Возможно, вы сталкивались с ситуацией, когда при съёмке живописных пейзажей, взяв чуть меньше неба в кадр, на экране оно трансформируется из чистого синего в белое, как при пасмурной погоде. Функция автоэкспозиции, определяющая освещённость объекта, который снимается, считает, что освещённость изменилась при попадании в объектив меньшего количества света, и настраивается таким образом, чтобы земля хорошо освещалась на экране. Но в данной ситуации, небо и ярко освещённые объекты получаются белыми. Аналогично происходит во время съёмок кого-то на фоне окна либо тёмного объекта на ярком фоне.

Иногда трудно оценить истинную освещённость через видоискатель. Функция "Зебра" помогает в этом - чёрно-белыми полосками отмечает те участки, которые на плёнке будут выглядеть совершенно белыми. У вас есть шанс исправить свою ошибку: вручную настроить освещённость либо выбрать другой ракурс. Встречаются разные режимы "Зебры" - показ на 70% и на 100% пересвеченных участков (участки пока не белые, но "потенциально опасные").

С уверенностью советуем вам приобретать видеокамеру с функцией "Зебра".